浅析约翰多恩作品中的陌生化手法的应用

金姿（江西水利职业学院  江西南昌  330013）

摘 要：约翰·多恩作为玄学派的代表人物，诗歌采用的意象奇特怪癖，但细读可以看出意象和所要表达内容的联系。写作形式也突破传统诗歌，多采用对白口语形式呈现出来。在俄国形式主义理论中，正是这种区别于传统的独特创作形式将诗歌语言陌生化，从而吸引读者注意达到作者所期待的艺术效果。

关键词：约翰·多恩；俄国形式主义；意象；语言形式

约翰·多恩是英国玄学派的早期诗人，并且是玄学派的代表人物。多恩生于16世纪的英国，并且活跃在17世纪的英国文坛。与文艺复兴时期的抒情诗不同，玄学派有着自己的写作风格和特点。文艺复兴时期诗歌多属于浪漫主义抒情诗，语言优美流畅。而玄学派用词晦涩难懂，缺乏韵律感，且喜用说理和哲学辩论的方式将多种意象结合在一起，在看似毫无关联的两者间找到相似点。然而也正是因为这种“古怪”和晦涩，大大增加了作品的可读性和趣味性，在20世纪由于玄学派和当时所兴起的现实主义以及人们的品味非常相似而受到追捧。其中，多恩的作品被认为是玄学派的经典被广为阅读。

俄国形式主义理论兴起于20世纪初期，其发起人之一雅各布森认为文学之所以称之为文学是由于文学具有“文学性”，正是这种文学性让文学称之为文学。人们熟知的事物往往难以激发读者的阅读兴趣，而艺术存在的目的在于恢复人对生活的感觉，使人能够运用感性感知周遭的事物的本质，而非仅仅感知事物的存在。陌生化的手段增加了人们对于事物感知的时间和难度，而感知的本身就是审美的过程，这一过程的延长无疑彰显了艺术存在的价值，艺术是体验对象的艺术构成的一种方式，而对象本身并不重要。笔者对多恩的诗歌进行分析，看作者是如果通过意象和语言技巧等一些陌生化手段的运用来延长审美感觉，增强文学作品的艺术感染力。

一、陌化的手段

1.意象陌生化

　　“去吧，跑去抓一颗流星，

　　去叫何首乌肚子里也有喜，

　　告诉我哪儿追流年的踪影，

　　是谁开豁了魔鬼的双蹄，

　　教我听得见美人鱼唱歌，

　　压得住酷海，不叫它兴波，

　　寻寻看

　　哪一番

　　好风会顺水把真心推向前。”（卞之琳译）　

多恩诗歌虽然大多歌颂爱情，但是从他的很多诗中我们可以发现，他对女性其实充斥的不信任及统治意识，这固然与他早年的生活经历密不可分。多恩在伦敦求学时度过了一段荒淫无度的情欲生活，因此他强烈的认为女性就是不忠贞的代表。比如在《歌》这首诗中，在首段中，他连续用了流星，何首乌，流年，魔鬼的双蹄，美人鱼，海这六个意象，这六个与女性看似毫不相关的意向正是多恩运用陌生化手段对于女性忠诚的讽刺。稍瞬即逝的流星无法追赶；治疗不孕不育的何首乌却无法自身怀孕；无法逆转的时间如何追赶；世界上本不存在魔鬼，要如何去砍去他的双脚；童话故事里出现的美人鱼，如何让其歌唱；大海波涛汹涌也无法让其静止。多恩没有直接用事例阐述对于女性忠诚的不信任而是通过六个天方夜谭的意象传达出对于女性不忠诚的坚信。虽然我们无法赞同多恩的这个观点，但是我们可以看到，诗中通过对多种意象的运用，相较于单纯表述自己的观点，或是用一些女性的所作所为，亦或一些带有强烈感情色彩的修饰语来表达自己的感情更具有震撼力，也让读者感受到了作者那种强烈的不信任感。给读者视觉和内心冲击。

《爱的炼金术》是多恩的名作，题目首先就是奇喻，炼金术(Alchemy)目标是通过化学方法将一些基本金属转变为黄金，制造万灵药及制备长生不老药。爱的炼金术，也就是让爱情长久保质的万灵药。但在现代化学出现后，炼金术被证实是行不通的。诗中多恩感叹道

   “啊，这全是人们卖的假药；

还没有一个化学家能炼出仙丹，

却在大肆吹嘘他的药罐，

其实他只不过偶然碰巧　　

泡制出了某种气味刺鼻的药；”（白飞译）

多恩将那些相信有永恒爱情的人比作是卖假药的人，把仙丹这个意象来比喻永恒爱情，让人长生不老的仙丹让人向往却从没有一个化学家研制出来更没有一个人服用过，多恩借此嘲笑那些相信爱情的人们往往只是看到一个假象或者一段短暂的爱情就被冲昏头脑，大肆宣扬爱情的永恒。在诗的结尾，多恩将女人比作木乃伊，作者将女人比作木乃伊说明女人是只有身体没有灵魂思想的人。在这首诗里，同样，如果单纯的直白的说女人不忠诚爱情，男人盲目相信爱情的愚蠢，就显得非常苍白无力，而作者通过多种意象的使用，奇喻不仅使诗歌更具有可读性，也更能吸引读者不断的揣摩探寻作者的真实意图。除此之外，作者摆脱了伊丽莎白时期写抒情诗的普遍写法，使用惯用的意象，如玫瑰代表爱情，摆脱了内容空洞注重形式的写作风格，更多的运用生活中的一些事物作为意象来代表作者想要表达的内容，意象栩栩如生。这种将意象陌生化的方式使得多恩的诗结合了浪漫主义和现实主义的优点，思想和形式相结合，让读者觉得既在意料之外却又在情理之中，使得诗歌更具有原创性和张力。

2.写作形式陌生化

传统诗歌通常采用十四行诗形式，而多恩的诗歌颠覆了一般诗歌的传统写法，在形式上不仅仅追求流畅，更追求真实自然，摈弃传统的诗歌形式赋予了诗歌更多的可读性也激发了读者的阅读兴趣。即便是爱情诗也不再是典型的歌颂爱情，你侬我侬，哲理诗也不是简单的说教，刻板地传达宗教思想，而是更多了融入了口语化的形式。“请站一下，听我给你讲一课”“我真不明白；你我相爱之前在干什么？”“忙绿的老傻瓜，任性的太阳，为什么你要穿过窗棂，透过窗帘前来招呼我们？难道情人的季节也得有你一样的转向？”。多恩的作品中以口语化的对白形式出现的诗歌不胜枚举，这种特别的写作方式往往开始会给人一种突兀甚至不和谐的感觉。但是也正是这种形式激发了读者的好奇心，也拉近了读者和作者的距离，使本是静态的语句变成了动态的对话，激起读者的兴趣，置身其中的阅读。

除了语言形式上突破传统诗歌的限制，多恩还善于根据诗歌的内容风格需要来运用头韵，英语的发音等语言技巧，让诗歌更加细腻，让诗歌更具可读性。

如在《别离辞：节哀》中，

As virtuous men pass mildly away,

And whisper to their souls to go,

Whilst some of their sad friends do say,

"Now his breath goes," and some say, "No."

So let us melt, and make no noise,

在这首诗的第一节中，我们可以看到，作者开头都用“s ”音以及头韵，让人感觉到一种私密地窃窃私语及虚弱的呼吸的感觉，似乎有一种“融化”的效果在其中。

二、结语

多恩的作品有别于他同时期的其他作品，语言风格迥异，多采用出人意料的意象，开创了玄学派诗歌的诗风。多恩通过独特的意象和语言风格达到陌化的效果，以此来吸引读者的眼球，并通过说理和抒情的结合使诗歌既有形式上的美同时也充满哲学深刻的内涵。

注释：

[1]http://www.cnpoet.com/waiguo/uk/donne.htm

参考文献：

[1]陆钰明.多恩爱情诗研究[D].华东师范大学,2007

[2]杨国翰.十七世纪英国文学[M].北京大学出版社,1985 

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