新丝路杂志    新丝路杂志   
 
中国期刊界
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
做商洛花鼓的守望者 于蕾
新丝路杂志(下旬刊)官方网站   2017-12-19 19:10:41 作者:站长 来源: 文字大小:[][][]

做商洛花鼓的守望者

于蕾商洛市剧团  陕西商洛  726000)  

“月亮爷那个光光,把牛吆到梁上,放牛的娃子烧香呦,给娃找个婆娘啊”这个流传于商洛民间的童谣让小时懵懂的我既好笑又喜爱,又有谁能想到,它竟是我进入商洛市剧团的第一部参演剧目《月亮光光》的主题歌。这也许就是艺术的滋润和对戏曲挚爱的姻缘,让我第一次走进商洛花鼓的高大门庭。

2000年毕业进入商洛剧团,适逢剧团排演大戏《月亮光光》,当时作为刚毕业进团的学员想着自己根本就不可能出演大戏担任角色,可是有幸被分派到剧中“兰兰”一角儿,让我诚惶诚恐。从一名艺校学生到一名剧团专业演员的角色转换,需要一个成长期。由于我们这个班是商洛剧团委培省艺校的定向班,在学校一直学习戏曲基本功和秦腔表演,对于商洛花鼓的唱腔和表演还不是很熟悉,让我倍感压力。但又能在若干名剧团学员中被选中担任小角色,我倍感骄傲与自豪,把艺术生涯中第一次来之不易的演出机会看做一种荣耀。在剧团诸多老师的帮助指导下,我开始跟随剧组人员进入全封闭的排练。我饰演的剧中人“兰兰”是一个生活在上世纪六十年代的一位贫困山区上不起学的天真无邪的小女孩,家中只有“我”和母亲相依为命,是剧中人林老师来到我们村,给村里孩子办学校上课,改变了“我”的命运。记得当时排练第一场的时候,我为了把一句道白“你一年连锄把都没有摸一下,还三百三十七个工,你也不觉得亏心”说好,我当时不能准确把握基础方言和人物所要求的童趣天真,导演和前辈演员给我反复示范,我还是达不到导演要求。当时我就想:自己怎么这么笨?可是又不能退缩,我就给自己暗下决心一定不要辜负老师的培养和期望。以后的每一天早晚排练前我都要把自己的唱腔和道白先过一遍,把整个人泡在排练场,没有自己的排练时我就用心观察每一位前辈老师的唱腔,道白和表演,有时候他们已经排练结束,我还缓不过神来,还是沉浸在自己即将上场的那一瞬间。轮到自己排练的时候,我就把自己在孩童时代的那些孩子气和平时在生活中捕捉到了一些山里孩子的那些最真实朴素的情感赋予了剧中人,终于得到了导演的鼓励,我倍感欣慰。为了把剧中那几句唱词唱出人物角色所要求的情感来,我每天早上早起去河边练习发声,反复揣摩老师给我们教授的花鼓唱腔,丰满自己的情感唱腔表达。功夫不负有心人,就这样日复一日地练习,排练,我的唱腔达标了,激动地整夜睡不着。当时导演给我们讲:一部作品的呈现,是需要每一个工种,每一位演员的全身心投入,你在剧中演了谁,此刻你就是谁。演戏是演人物,而不是演你自己,只有小演员,没有小角色。经过一个多月的紧张排练,我们《月亮光光》彩排演出,当时别提有多么紧张了,第一次与剧团前辈老师同台演出,第一次在自己单位演出商洛花鼓戏,第一次从诸多学员中被选中出演小角色,让我感慨万分。记得当时演出到剧中林老师为我们演唱“城里的歌儿”时,我竟然激动地眼含泪水,那也许是我为自己第一次登台演出的高兴,但更多的是我被感人的剧情和剧中人深深触动,我觉得“我”此刻就是那个上不起学的可怜娃,是林老师给我们带来了光明和希望,使我沉醉在剧中不能自拔,分不清哪个是剧中的我,那个是现实的我,这也许就是舞台剧的魔力吧,它就像给一颗巨大的磁铁把你深深地定格到了舞台上,定型到了剧中人。那一刻,舞台把我吸引,“兰兰”这个艺术形象成为我艺术生涯中永远不能泯灭的人物。我爱舞台,我一定要演好人物,一定要唱好商洛花鼓,做一名戏曲艺术的守望者。

“演戏是演人物,而不是演你自己,只有小演员,没有小角色”。老师的话语时时刻刻在我耳边回响,从第一次担任“兰兰”到继承剧团小戏《夫妻观灯》《山魂》《花嫂招郎》,每一次的排练演出,每一次的人物塑造,我都会向前辈艺术家请教,让老师给我顺唱腔,教动作,做示范,从开始的模仿表演到自己的登台演出,我都严格要求自己,尽量刻画好剧中人,达到导演和老师的要求,让观众满意。

2011年剧团排演商洛花鼓现代戏《月亮河》,我被分到剧中人“关婶”这一小角色,这个角色是一位山里的朴实善良的热心媒婆,是天狗的媒人。这个角色定位到六十多岁的老太太,虽说是现代戏,可是按照传统戏,就要按照我们戏曲老旦的表演。作为有着现代戏创作重点院团的商洛市剧团,我们有着现代戏创作的成功经验,但是对于我来说,却是一个很大的挑战,因为我的年龄和剧中人相差甚远,更何况传统戏我没有演过老旦,现代戏没有演过老太太,没有可以借鉴的东西。在导演和剧团领导的启发和鼓励下,我就到处查找资料,从网上看相关视频,更多的是去现实生活中捕捉老年人的神情,动作和语言。为了演好这个人物,我特意去老家采风,找到一位当地有着几十年媒婆经验的老太太向她请教,观察她的言行举止和行业特点,说话表情和动作神态,深入一线去体验生活。回来在排练过程中,我真切感受到用心体验生活和寻找人物真实原型对我角色塑造和对演好人物的帮助,终于让我成功迈出了这一步。“关婶”的表演也使我获得了省上艺术节的表演奖,让我又一次坚定了小角色的分量在一部戏中的重要作用,也使我更加热爱表演,热爱舞台,忠爱我们的商洛花鼓。

2014年剧团排演重点剧目原创商洛花鼓现代戏《带灯》,这也是我们商洛著名作家贾平凹先生的同名小说改编的舞台剧,全团上下一颗菜,为了把重点剧目打造好,我们邀请了诸多专家为我们助阵把脉,我们每一位演职人员也是压力与动力并存。我被分到剧中人“马莲翘”一角儿。这是生活在当下农村一位典型的好吃懒做,不孝敬老人,还想吃低保的小妇人。其中最重要的两场戏就是“要低保”和主人公带灯“打架”这两场。在向村干部要低保这一场中,她的一出场就很“妩媚”,打扮的花里胡哨,向村干部献媚要低保可谓是不顾一切。为了演好这一场,在导演的启发和同事的帮助下,我从出场的害怕人看见和村干部在一起的鬼鬼祟祟到和村干部的打情骂俏,无时无刻都把这个小妇人的“骚情”“谄媚”“放肆”在每一个动作和表情中坦然流露,让观众一看就觉得这就是你身边的那个农村小妇人,最后在“等着,明天我来肉铺子”等你,一个飞吻退场,既滑稽搞笑又准确捕捉到了人物内心。在和带灯“打架”一场中,导演要求让我尽可能的真实和自我,我就大胆发挥,用生活中的那些不孝敬老人的蛮横泼妇形象对待二老,在和带灯打架时可谓使出全身的蛮横无理,抓,踢,骂,喊,凡是女人打架能用到的动作和语言都给了此刻骚情的婆娘“马莲翘”,最后在众人的怒喝下退场,我成功完成了自己的使命。这一次的角色塑造,我借鉴了生活和身边的人物原型,把自己平时积累的生活经验和舞台经验都赋予了这个小人物。真是“台上一分钟,台下十年功”,为了练好每一个眼神,动作和表情,我对着镜子不知练了多少次,排练场上导演和同事的鼓励和帮助,灵机一动时会给这个人物更多的东西和表达,这所有的一切都是用心塑造人物,把自己当成剧中人,才会换来舞台上的光彩和观众认可的掌声。“马莲翘”一角儿也得到了省艺术节评委会的认可,我获得了优秀表演奖。

诸多次小角色的塑造,让我更加坚定了“只有小演员,没有小角色”的深刻内涵,正如大师所言“戏比天大”,无论何时何地,演好每一个角色是做演员的天职。路漫漫其修远兮,吾将上下而求索,艺术的道路无限宽广,演员这一职业永远艺无止境。在党中央深入贯彻加强戏曲工作精神的指引下,生长在有着国家级非物质文化遗产项目—商洛花鼓的商洛市剧团,我会倍加珍惜当前作为一名戏曲工作者的光荣使命,在前辈艺术家的传承教导下,继承好商洛花鼓这门古老艺术,让它生生不息,薪火相传!做一位商洛花鼓的守望者,一生挚爱和敬畏舞台,向戏曲致敬!

 投稿邮箱:[email protected]    [email protected]

咨询电话:029—87362792   13309215487  

   编:孔延莉   QQ 511860427     693891972

《新丝路》是国家新闻出版广电总局批准的一本综合性社科类期刊,国内刊号CN61-1499/C,国际刊号ISSN2095-9923邮发代号:52-217。编辑部地址:西安市西五路68号(陕西省政府北门西侧)

最新评论
发表评论
评论标题
评论内容
图片上传
表情图标

 
建立健全预防和惩治损害群 
论足迹步法特征在侦查中的 
论我国民法立法 李娜 
禁毒法视野下习艺劳动与教 
关于云南边境地区意识形态 


黔西南州山地旅游发展研究 
铜仁地域文化软实力提升策 
特色小镇建设中如何传承和 
贵阳城市品牌SWOT分析 
我国供给侧结构性改革理论 
杂志简介 稿件要求 汇款方式 联系方式

CopyRight (C)2005-2015 Www.xinxi86.Com  All Rights Reserved..  陕ICP备15009280号
所有论文资料均源于网上的共享资源及期刊共享,请特别注意勿做其他非法用途
如有侵犯您论文的版权或其他有损您利益的行为,请联系指出,论文网在线会立即进行改正或删除有关内容