板胡演奏的情感及技法浅谈

宋文刚（商洛市剧团  陕西商洛  726000） 

在我国的民族乐器中，弓弦乐器是一道亮丽的风景，板胡就是其中具有代表性的一种。传统弓弦乐器的起源，最早可以追溯到隋唐时期，其产生于唐代的奚琴(又称嵇琴)被认为是弓弦乐器最早的前身。至明末清初时，戏曲中的梆子戏种兴盛发达，板胡依其高亢浑厚的音色、开阔宏大的音量和独具特色的艺术个性，在诸多戏曲伴奏的过程中担当了“头把弦”的重要地位，具有了“领、带、托、包”声腔的重要角色。在漫长的发展和探索中，板胡由无数先祖大胆改革和创新，逐渐划分形成了现在的高音板胡（俗称梆子胡）、中音板胡（俗称胡呼、秦胡）、次中音（俗称椰子胡）和低音板胡。在演奏的同时，使其不仅局限于戏曲伴奏，而且多应用于乐队的独奏、合奏及协奏中。

艺术是和感情密切相关的。器乐演奏是用乐器诉说情感的一种方式。所以板胡演奏中，情感表达是尤为关键的。无论是人物、景物的刻画和描写，还是抒情叙事、描画意境，都是创作者内心的情感表露。也正因此，对于演奏者的要求，就是在演奏作品中要全面投入情感。如果演奏者仅仅局限于单纯的技巧展示，那么无异于将乐谱进行了立体化，比较单一，无可听性。我们在聆听许多演奏家的演奏时，会感到自己好像与演奏家一同经历在不同情境下的乐曲意境之中，征战杀场的强劲，花田月下细雨绵绵的轻抚，引人回味，令人深思。探其原因，就在于一个“情”字上。演奏者若能将自身彻底融入到作品之中，领会创作者的意图，并努力去表现和完成它，那么乐曲就有了生命和活力，表演也就有了感染和吸引力。

作为伴奏出现的板胡演奏时，不仅仅需要演奏音符，更要与演员的演唱情感相融合。如《游西湖》李慧娘在《鬼怨》中的唱：“怨气腾腾三千丈，屈死的冤魂怒满腔。可怜我青春把命丧，咬牙切齿恨平章。”这时演员用苦音大尖板，唱出了自己与裴郎相隔两世的忧伤和哀怨，板胡的演奏也应多用连弓去包腔演奏，表现人物凄苦无助的挣扎和呐喊。这样才能真正奏出人物的内心情感，使作品剧目更加生动和准确。

作为一种乐器，其艺术精髓的核心是演奏技法。归纳起来，板胡的技法大致包括弓法和指法两个方面。

弓法，即各种运弓的技巧和方法。“声源于琴而起于弓”。在弓弦乐器中，弓法作为整个演奏的重中之重，是衡量演奏是否悦耳动听、是否能动人心弦的关键。板胡的弓法决定了板胡演奏的音色和音量，只有精准地掌握持弓和运弓的技巧，才能很好地展示出作品的情感和美。如果没有娴熟的弓法技艺, 板胡就难以发出轻、重、刚、柔、快、慢、缓、急、强、弱的效果。 也就很难表达出抑、扬、顿、挫、喜、怒、哀、乐的思想感情。板胡常用的弓法持弓方式有两种：一种是“大持弓”，即将食指置于弓干外侧、中指和无名指放于弓杆和弓毛之间，当演奏内弦时中指和无名指勾搂弓毛，演奏外弦时推顶弓杆。大持弓的演奏技法在秦腔的伴奏中较为常见。这种演奏法增加了弓子的张力和力度，同时在内弦自然跳弓的演奏时也增加了中指的力度，使演奏技法变得更加丰富。运弓的能力和演奏效果有直接的关系，没有恰到好处的运弓技法，板胡的音色一定干涩难听。无法达到应有的艺术效果。在演奏中，演奏者要注意力量的运用，发力时集全身之力泄于十指之端，浑身的部位要尽量保持放松；另外，要注意运弓过程的平衡控制。另一种是所谓的“小持弓”，类似京胡的持弓方法。不同于“大持弓”之处在于其中指同食指一起置于弓杆外侧，无名指则单独位于弓杆和弓毛之间。在板胡的运弓训练中，最重要的一点就是要放松。对于演奏者最重要的就是要求在演奏过程中，除了发力的部位要有一定的紧张度，其余部位都要保持松弛状态。演奏时，两手的配合也非常重要。只有左手运指与右手运弓完美配合，才能弹奏出好的音乐作品。否则就会在快弓演奏时出现两手打架，音符不干净的现象。

板胡演奏的指法，就是左手各指在按压琴弦时的各种技巧。揉弦是指法中重要的技法。即左手利用腕力在琴弦上有节奏的揉动，使弦一紧一松而发出连续有变化的颤动音。大致可分为：“滚揉”“按揉”。在演奏的过程中，揉弦会增加音响的丰富性，使旋律更富于歌唱性。在揉弦中，首先要处理好颤指同音准的关系。各部位都不能僵硬、紧张。要善于控制力度的强弱、速度的快慢和幅度的大小，不能因此而破坏音准。其次，还要处理好揉弦与乐曲情感表达的关系。若旋律需要表达欢快强烈的情感，就需要加强揉弦的力度和速度；若旋律需要轻缓柔美，就要对揉弦的轻重幅度加以控制。根据旋律的需求来融合揉弦技巧表现乐曲内容。当然在练习过程中要多以慢揉为主。对于张力较大，琴弦较硬的板胡来讲，慢揉所呈现出来的声音犹如吟咏一般优美动人。另外滑音也是板胡演奏中最能表现音色变化的技法。滑音，即按指在弦上有意识地滑动而产生的一种音响。它可以用来模仿人的笑声、各种动物的叫声。滑音大致可分为“上滑音”“下滑音”“前滑音”和“后滑音”。这样的滑音方式主要从滑音的方向、时间、性质等几方面进行划分。大滑音（大三度以上）和小滑音（小三度）；即滑动的方向是上滑音（由低音到高音）和下滑音（由高音到低音）；按滑动的时间又可分为先滑音（滑音出现在本音之前）和后滑音（滑音出现在本音之后）；从滑音的性质又可分为装饰性滑音、连结性滑音、原位滑音、连音滑音、轮指滑音等等。运用好滑音，可以使板胡演奏的音乐更富有色彩，更好地提高演奏效果。更是值得一提的是秦腔板胡中“撸弦”的指法技巧。它是在升F的音位上运用小指加压“撸弦”达到G的音高位置。这是秦腔独特的一种指法技巧。看似简单容易，但要演奏出秦风韵味，就要下一番苦功努力掌握。

板胡的演奏是一项及其深远的研究课题和实践课题。我们将不遗余力的去探索和发现。

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