按照心理学上关于人的气质类型的划分，路遥是偏于多血质型作家，性格直率开朗，善于交际，精力充沛，兴趣广泛，事业心极强，对文学有一种殉道精神。现实生活中他不修边幅，不拘小节，为达既定目标，生活中对自己甚至有一种自虐倾向。多血质的气质既成就了路遥又在一定程度上毁掉了路遥，这种气质的优点把路遥推上了新时期陕西文学的霸主地位，但是自虐式的不良生活方式又使路遥英年早逝，给部分当代作家为了文学事业不惜透支生命、消损健康敲响了警钟。陈忠实属于粘液气质型的作家，性格沉稳冷静，生活规律节制，处事低调不喜热闹，对文学事业执着热爱，坚信文学依然神圣的不变信条。贾平凹属于抑郁气质型作家，谨言慎行，木讷内向，观察问题细致深入，敏感多疑，自尊心较强，心智颇高，思维活跃灵动，喜静不喜动，文学创新能力较强，被誉为文坛“独行侠”。
关于人的气质分类，只是大体的归类，并不完全一一对应，因为人是复杂的综合体，其个性特质的表现不是一成不变的，多数人通常是以某一类型为主，兼有其他气质类型的少部分特征。陕西作家人数众多，不同作家均有不同的气质表现，按照四类气质的特征可以把这些作家分为不同类型，根据类型特征可以反观、审视作家的创作活动以及创作特征及倾向。
（3）态度型。以作家对待文学的态度可以把作家分为不同类型：殉道型、事业型、生活型、娱乐型。
殉道型又称生命型，如柳青、路遥、邹志安等作家，把文学视作生命，为r文学甚至可以放弃自己的生命，把文学看做宗教般神圣，不让文学沾染世俗尘埃与商业铜臭，这类作家对文学有着执着痴迷的态度，作品凝结着作者的毕生心血与生命力量，值得读者拥护爱戴，但是数量较少，是文坛难得的宝贵财富，其文学精神光耀后人。
事业型作家如陈忠实、高建群、冯积岐等，把文学当做自己人生的目标与事业来经营，总觉得只有写出死后能够当枕头的文学巨著才能对得起读者和自己作家的称号，对写作事业认真严肃，勤奋刻苦，勇于探索，作品就是实现自己人生理想与价值的明证，不受市场与商品经济的蛊惑，按照自己的理解从事纯文学写作。
生活型作家如贾平凹、叶广芩、杨争光等人，把生活文学化，文学生活化，文学已经融入自己生活的方方面面，不像殉道型作家那般因仰视文学而活得很累很沉重，他们的文学创作举重若轻，生活离不开文学，文学写作是自己生活的一部分，他们的写作轻盈灵动，佳作不断，是文学家应该努力追求的较高境界。
娱乐型又称游戏型，消遣型，这类作家以网络作家、青春作家、业余作家为主，他们把文学当做高智商的文字游戏，寓写于乐，没有崇高的写作目标，不像前三类作家把文学看的比较重要，文学对他们来说就是茶余饭后的消遣，就是工作压力的释放，好比农人田头的小憩。这类作家作品数量较多，产量也高，严肃文学作品不多，但是创作领域宽广多样，题材丰富，社会影响不低于前三类作家。
（4）代际型。元人虞集认为“一代之兴必有一代之绝艺，足称于后世者。”王国维感叹“凡一代有一代之文学。”胡适也指出“文学者，随时代而变迁者也。一时代有一时代之文学。”文学作为一种特殊的审美意识形态，与时代有着密不可分的关系，不同的时代有着不同的社会风尚，自然导致不同的文学审美风潮，呈现出不同的文学创作面貌，因而就有文学的代际差异。就作者来说，则可以根据时代、年龄等代际差异划分不同的类型。
20世纪陕西第一代作家以柳青、杜鹏程等作家为代表，包括王汶石、李若冰、胡采、柯仲平、马健翎等作家，他们在延安时期便有文艺作品或者文艺评论面世，代表作品出现于建国前后的延安时期、十七年时期。这批作家普遍经历过艰苦卓绝的革命岁月，经受住了革命的严峻考验，普遍追求文学创作的党性立场与党性原则，以文艺工作者的身份进行创作，努力践行文艺为革命、政治服务的文学理念。建国伊始，陕西第一代作家年富力强，感受着新生的社会主义祖国的新气象与新面貌，文学思想受毛泽东文艺思想与《讲话》精神较大，执着于革命现实主义与社会主义现实主义文学创作方法，着力讴歌新生的社会主义道路与工农兵新人，对陕西当代作家有着重要而深远的影响。
路遥、贾平凹、陈忠实是陕西第二代作家的杰出代表。成员包括高建群、京夫、程海、邹志安、冯积岐等实力派作家。这批作家普遍出生于建国前后，很多作家有着工农兵大学的求学经历。上大学之前，他们普遍有过长期的农村生活经历，如果没有上大学或者提干的经历，他们很多人就是地道的农民，有评论家把这批作家称为“农裔城籍”作家。虽然他们中的很多人后来生活与工作的地方是省城西安或者陕西的一些地方城市，却经常把目光投向自己生活过的秦巴山区、黄土高原或者关中平原，秦地农村永远是他们取之不竭的生活源泉。他们寓居大城市，但是思考的焦点从来没有偏移出对三秦父老乡亲的关注，作品集中反思批判改革开放以后陕西城乡巨变，探讨文革之后中国百姓的喜怒哀乐与沉浮变迁，对现实充满疑虑与困惑，有着批判现实主义作家的清醒与警觉：“现在都在说建设社会主义新农村，谁来建设？年轻人宁愿在城里漂泊，吃了上顿没下顿，也不愿回村庄去了。这些问题是太大了”。因为有着深厚的乡村生活经验与知识分子特有的理性思考，他们拥有大批忠实读者，一度将陕西文学推向高峰并在全国屡次获奖，引起文坛瞩目，获得“陕军”殊荣。
陕西第三代作家以叶广芩、杨争光等为代表，包括红柯、王观胜、方英文、高鸿、厚夫、爱琴海、寇挥等，成员数量较多，但是文名普遍逊于第一、二代作家，这与文学逐渐边缘化的时代背景有极大关系，当然也与作家生活基础、禀赋、写作姿态等均有关系。这代作家普遍出生于上世纪五、六十年代，改革开放初期有着大学求学经历，文学活动受到上世纪九十年代市场经济体制在中国确立的影响与冲击，商业化浪潮对文学的冲击尤其严峻，影视、网络等新兴传媒对文学也形成不小的压力，分流了传统意义上的文学读者，文学在社会中的地位逐渐边缘，社会关注度进一步降低。在这种社会背景下，第三代陕西作家创作心态、创作姿态均受到影响，部分很有创作天赋和潜力的作家下海经商，部分作家写作活动与商业出版、宣传、策划联系起来，呈现出低俗化、媚俗化倾向。也有部分作家成功转型，在影视制作与传统文学创作间寻找平衡，在影视荧屏中成功嫁接改编纯文学作品，取得良好的经济效益与社会效益，让处于衰退和边缘化的纯文学作家看到了希望和信心，如陕西第三代作家杨争光等。还有的作家在文学边缘化的颓境中积累学养，沉潜研究，走上学院派写作的道路，如陕西作家高鸿、厚夫等。
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