论麦家小说的博尔赫斯叙事特色
摘要 麦家的创作明显受到了博尔赫斯叙述技巧的影响,本文以麦家的三部长篇小说《解密》、《暗算》、《风声》为例,分析麦家效仿博尔赫斯在小说中营造叙述迷宫,运用元小说的手法,采用叠套叙述的多声部叙述等手法,创作了一系列结合文学性与通俗性的“新智力小说”。
关键词:博尔赫斯 叙述迷宫 元小说 叠套叙述
中图分类号:I206.7 文献标识码:A
无论是文学观念还是创作技巧,被誉为“作家们的作家”的博尔赫斯对中国当代文学的发展都有不可磨灭的作用。由于当代不少作家从博尔赫斯的创作中汲取了新的元素,博尔赫斯的影子或隐或现地出现在当代众多的作品中。当今文坛凭着《解密》、《暗算》、《风声》、《飞机》等称为“新智力小说”走红的麦家,他的作品带有明显的博尔赫斯痕迹。李敬泽认为,在麦家的《解密》中,“博尔赫斯式的世界观充分地转化为中国经验,它不再是外来的偏僻异教,而是对本土历史和生活的一种独特想象”。第七届茅盾文学奖评委陈晓明认为,麦家是学习博尔赫斯最到位的一名,将大众阅读趣味和文学性很好地结合。
麦家在初次接触博尔赫斯的作品后便对其无比崇敬,把他当成心目中的英雄,他认为,阅读博尔赫斯的作品是“我阅读人生中的一次难忘的经历,它全然改变了我对文学的认识,甚至改变了我人生的道路”。博尔赫斯对麦家小说创作最大的影响在于小说的叙事,因为在麦家看来,“20世纪最后50年,所有的作家加在一起,也抵不上一个博尔赫斯。他是天才的讲故事的高手”。本文就以麦家的长篇小说《解密》、《暗算》、《风声》为例,浅谈博尔赫斯对麦家小说叙事的影响。
一 叙述迷宫
博尔赫斯认为,自己作品中最不易朽的是叙述,他善于在文本中营造叙述迷宫,马原称之为“故事里套故事的盒套方法”。在《小径分叉的花园》里,叙述了身为中国人的余琛为证明自己和民族的价值甘为德国的间谍,英国人马登要逮捕余琛,余琛通过杀死汉学家艾伯特传递了情报。在侦探小说这个盒子里套进的故事,套进了《欧洲战争史》中关于英国进攻延期的史料,套进了余琛曾祖父所创造的“小径交叉的花园”中对时间、空间、人生、选择等的哲思。小说在余琛无限的悔恨和厌倦中结束,然而,读者对小说的感悟却在这种叙述迷宫的设置中永不停息。
麦家的长篇小说也营造了一个个由数个情节构造的叙述迷宫。在《解密》中,最表层的是“我”通过采访了一些知情者来了解容金珍传奇性一生的“解密”行动,而在这个行动中,又套进了容先生、郑局长、严实、范丽丽等人对容金珍及其相关人事的叙述。容金珍出生前江南容家几代人的兴衰史,出生后与洋先生在梨园亦师亦父的童年,少年时与小黎黎一家的家庭、学习生活,以及他与希伊斯亦师亦友的关系,成年后又被郑局长送到701参与破译工作,破译了紫密,并着手破译黑密,中年时因为笔记本被盗,患上了精神分裂,他的老年就是在灵山疗养院度过的。故事套着故事,形成了精心构置的以“解密容金珍”为中心的情节迷宫。相对地,《暗算》的叙述迷宫是在一个大盒里再采用分层递进的方式来进行阐述的。小说一开始便指明小说“源自我的一次奇特的邂逅”,因为“我”偶然之下认识了特别单位701的首长,并适逢“解密日”,我得以了解到701里获得解密的人的秘密。701的三个故事是按照其业务的性质展开,分别讲述了隶属侦听局阿炳、破译局黄依依、行动局老吕、鸽子的故事。《风声》分为三部分,分别是《东风》、《西风》、《静风》,都围绕着“老鬼”这一特工来进行叙述。《东风》讲述的是潘教授提供的“老鬼”李宁玉如何在封闭的裘庄与敌人肥原周旋,嫁祸吴志国,争取顾小梦的帮助,最终通过自己的牺牲把情报巧妙地传给自己的哥哥“老天”的惊险行动。而在《西风》中,“我”在老人顾小梦的口中却听到不一样的故事,情报是顾小梦传递给老鳖的。《东风》与《西风》互相争夺真实的“事实”,而两者的相争止于《静风》,随着潘老的去世,“老鬼”的秘密永远都不能解开。故事峰回路转,潘老与顾小梦,谁讲的故事才是真实的,谁才是把情报传递出去的人?《东风》、《西风》、《静风》三个部分构成了《风声》这一个扑朔迷离、充满谜团的叙述迷宫。
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