以机械文明之名
——改革开放后中国包装平面设计中的几何美学
李馥佐（湖南人文科技学院
湖南娄底 417000）
摘 要：在民国初期，构成主义便已传入并影响了中国设计，改革开放后，随着机械产业的发展与三大构成教学的引进，几何形做为构成的主要形式被普遍运用于改革开放后中国包装中，并成为一种普遍应用的构成形式。
关键词：改革开放后；包装；构成主义；几何美学
一、以机械文明之名——构成主义的几何美学
在民国初期，构成主义便已传入并影响了中国设计（图1）。鲁迅很早就认识到构成主义魅力，并在一篇介绍构成主义的文章中指出的，构成主义的主要表现形式是几何学的图案。
 图1
1936年申时日报社创立十周年纪念特刊，钱君匋
“以产业主义和机械文明之名，……
既严肃,亦堂皇。于是构成派画家遂往往不描物形，但作几何学的图案，比立体派更进一层了。”
凭借鲁迅的解释，我们得知构成主义的形式主张严肃与机械理性，并衍生出一种追求抽象造型与几何图案为主的版面特征。
二、以纳新海外之名——改革开放后的几何构图
改革开放后的大部分包装设计中也沿续了这种构成主义构图，参加 1980 年 5 月15 日上海包装装潢展览会的许多展品在设计中“博采国外流行的‘构成主义’、‘抽象主义’风格 ”。 [1]
高度的功能化和简洁的几何视觉表征是主要特征，并在构成形式中喜欢用十分整体简约的纯色块面进行分割，这或许与文革时期结合了版画形式的画面有一些相关性，黑白分明或对比强烈的色彩构图也十分常见（图2－图4）。
 图2 80年代洗衣粉包装样稿
图3 上海圆珠笔总厂，圆珠笔芯
 图4 金奖鞋油
三、以包豪斯之名——工艺美术与构成教学的碰撞
改革开放后，《实用美术》杂志在信息交流不畅通的年代介绍了包豪斯构成教学方法，学院教育传统工艺美术的基础上也开始接触构成教学，1979年开始，以中央工艺美术学院为首，国内院校开始接触三大构成课程。[2]
“设计构思中，愈抽象的东西，愈要求从具象－－自然、生活出发。事物发展的过程，是从具象转化为抽象的，艺术造型，也是从自然形态转化到几何形态。”
从这一时期工艺美术院校师生作品来看，通过对包豪斯教学思想的整理，包装图案非常接近工业美学，装饰形式变成了更有工业感的几何形的秩序排列，以极端抽象图形的重复与秩序性来形成新的装饰性（图5）。
   
图5 轻工业学院学教师与学生作品。从左至右为；日记本封面设计，周佩娜； 薄型复写纸盒包装，楼国总；彩色水笔宣传卡，王强；卷发筒盒包装，陈国敏。1983年《装潢美术》上海轻工业专科学校装潢美术专业供稿
四、结论
构成主义传入国内已久，并在改革开放后沿续了构成主义的几何美学，产生了大量包装作品。从包装中平面设计的设计面貌来看，国内平面设计对于构成主义的几何美学是积级吸纳和兼并融和的。
在工业文明的影响下，包装中平面设计的面貌呈现强烈的机械理性，并衍生出一种追求抽象造型与几何图案为主的版面特征，商业作品与学院作品或者有所区别，但总体来说，在这一时期的包装平面设计中，构成中的几何形式的确在当时的中国设计中产生了非常重要的影响。
注释：
参考文献：
[1]鲁迅，《新俄画选》专辑《艺苑朝华》，[J]，上海，朝华社，1930年，第一期第五辑
[2]翁逸之编,装潢美术——上海轻工业专科学校装潢美术专业供稿,[M],上海人民美术出版社，1983.02
[3]姜今、姜慧慧著,设计艺术,[M],湖南美术出版社，1995
[4]杭间、曹小鸥，《设计:另一种启蒙——改革开放三十年来设计思想与实践的演进》，[J]，《文艺研究》2009年01期
[4]中国装饰杂志社编辑部主 编，《装饰》杂志，[J]，中国装饰杂志社1986－1989年刊
[5]李馥佐，《改革开放初期中国小商品包装中的平面设计风格初探》，[D]，中央美术学院，2016
作者简介：
李馥佐（1986—）女，湖南省娄底市人，毕业于中央美术学院，硕士，现任湖南人文科技学院，助教，研究方向是平面设计。
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