闫小芬（陕西人民艺术剧院有限公司  陕西西安  710054）

摘 要：在话剧表演中，生活气息与文化特色会通过语言得以呈现。我在话剧《平凡的世界》中饰演孙家奶奶，特别注重人物形象的体会，钻研人物身份与性格特点，并且在舞台上利用语言技巧或送肢体语言的变化侧面展现人物意图和性格特征，并通过个性化语言展露角色鲜明特点。此外，为了衬托孙家奶奶性格特征和内心情感变化，借助对话内容和夸张的肢体语言，传达人物情绪，以此塑造人物性格特征。

关键词：陕北女性形象；话剧艺术；角色塑造

人物形象的塑造，实质上是我将每一个人物角色的艺术形象从书本上搬到舞台上的二次创作过程。在话剧舞台表演过程之中，人物形象塑造的成功与否直接决定了整台话剧演出的效果，甚至一个出彩的人物形象塑造还会给观众留下极为深刻的印象。因此如何在表演过程当中塑造一个真实的且富有鲜明性格的人物形象，对于每一个我而言都是极具探究意义的。我在话剧《平凡的世界》中，饰演孙少平奶奶，如何塑造好这一人物形象，总结一些体会，一些感悟。

一、塑造人物，先熟读经典著作

1991年《平凡的世界》以榜首的位置荣获“第三届茅盾文学奖”；2000年入选“百年百种优秀中国文学图书”。《平凡的世界》再版数十次，重印率也非常高，销售几百万册，可谓数量 “巨大”，因此被称为“具有常销书的魅力”。在“2015年当当图书畅销榜”上，它位居中国小说类图书销量第二；在“2015年亚马逊上半年图书畅销榜”上，也位居中国小说类图书排行榜第二。从创作手法来看《平凡的世界》对现实主义的继承和创新达到极高水准，交织着现实主义、浪漫主义和现代主义三重元素，是中国式成长书写的转变，为改革年代的中国社会提供了一座独一无二的镜像长廊”。

路遥善于塑造人物形象，对女性形象的塑造也非常精彩。在路遥塑造的一大批女性群像中，有的是现代知识分子的女性形象，拥有自己的独立见解；有的是从农村走向城市进而接受了现代思想的熏陶，但是还是无法摆脱传统思想的束缚；有的是生在农村长在农村嫁在农村的黄土地的女儿；这三种不同的女性形象代表了这个时代不同的阶层。田晓霞、金秀、杜丽丽、姚淑芳、高敏是第一种女性形象，她们都接受了较高的文化教育，都拥有独立的思想。田润叶是传统与现代相混合的女性的代表，她和孙兰香等构成了路遥笔下的第二种女性形象。贺秀莲、孙兰花、孙玉厚的母亲（孙家奶奶）、孙少平的母亲、孙少平二妈贺凤英、金芳、王彩娥、王彩娥母亲、金俊武母亲、李玉玲、马来花、张桂兰、卫红，这些有名字的无名字的生在农村长在农村嫁在农村的黄土地的女儿是路遥笔下的第三种女性形象。这类老年妇女形象虽然作者用墨不多，却个个都是具有传统美德的女性——敬老爱幼、任劳任怨、贤内助、嫁鸡随鸡、传统守旧。其中，几位老太太思想更是守旧——孙家奶奶听说是自己的孙女婿出事了，不是自己的孙子出纰漏，泪水涟涟的她顿然不哭了。对于孙奶奶的这些性格特点，我通过原著仔细揣摩体味，认真把握。

二、认真扎根于话剧中的文学形象

《平凡的世界》故事太“平凡”了，小说描绘的每一个细节就像是乡村日常生活，既不是狗血的言情剧，又没有吸人眼球的戏剧冲突，路遥的笔下的这些故事就像是我们生活的见证者，“平凡”得难以在话剧舞台上去呈现。这不仅对于编剧是一个挑战，对于演员更是挑战。我饰演的孙家奶奶，剧情少，饰演好这一角色难上加难。幸运的是，孟冰身为国家一级编剧、中国戏剧家协会副主席，孟冰以严谨苛刻的方式对原著进行了操刀改编，先后六度易稿，解决了这个难题。

对于话剧我而言，人物形象的塑造同样也是二度创作的过程，为了塑造更加生动的孙家奶奶人物形象，我在熟读小说原著的基础上认真钻研剧本，扎根于话剧中的文学形象，配合导演的安排，深刻分析故事发展的情节，琢磨人物自身的性格，在表演之前便能够理解人物思想感情变化的脉络，通过自身的思考形成一定的雏形。在话剧舞台表演过程中，角色应该是活的，富有生命力的，能够让人相信的。每一个角色自身行动的变化都能够反映其内心的情感波折，我则需要基于这样一种特征，认真把握话剧中的文学形象。

话剧我在表演过程当中正需要把握孙家奶奶这位女性人物的悲剧色彩，了解她所承受的不可避免的命运，在不断的研读剧本过程中培养对角色的感觉，舞台表演举手投足之间，更加接近角色，由此激发观众对这位人物的惋惜和喜爱之情。

三、舞台上要善于掌控规定情境，把握人物形象塑造的节奏

1.掌控规定情景

规定情景是演员通过剧本和多种外界因素共同作用下，创设的一个情景，所以演员一定要对剧本全面深刻理解，并且要结合剧本拟定一个环境，使得演员塑造的角色能够与剧本中的相符合，并且表演效果与实际生活相一致。虽然这种规定情境并不是真实存在的，需要我的想象力创造出来，这也是话剧的基础，演员角色塑造的是否成功与这种基本能力密切相关。话剧的剧本通常都是来源于生活，但是又高于生活，所以话剧演员所塑造出来的角色是否成功，也就取决于其生活经验和阅历，话剧演员在塑造人物的时候应该结合人物的生活环境和背景，与实际相联系，进而将任务角色的形象塑造的更加形象和贴切，进而成功的将话剧人物表现出来。

2.感受规定情境

规定情景可以分为两种，一种是外部规定情景；另一种是内部规定情景，话剧表演人员在对话剧角色进行塑造时，要以规定情景为基础，所以话剧演员需要用心来感受规定场景。首先，在观察外部规定情境中，演员应该结合对剧本的任务角色和故事情节的理解，来构建规定情境，将内部与外部规定情境相结合，将角色规定在一个特点的环境中，使得角色进入到一个有形的情境中，在表演中情境和人物相融合，才算是將话剧表演内涵充分展示。

3.把握人物形象塑造的节奏

话剧舞台表演具备一定的节奏性和矛盾性，在故事情节铺展过程中跌宕起伏，表面看似轻松过渡，实质上却需要丝丝入扣的巧妙衔接。每一个戏剧表演都有着故事发生，发展高潮和结局的完整脉络，每个环节都需要起承转合的控制。我作为话剧舞台演绎的灵魂人物，在人物塑造的过程当中需要遵循与其他人分工合作的原则，到位而不越位。

首先，我在塑造人物形象的过程当中，需要认真听取对方演员的台词，给予灵活的反应，找好人物对话的整体节奏，紧扣每一句角色对白的台词，避免留下无内容的空白；其次，我在塑造人物形象的过程当中，一定要保持积极的心理状态和表演情绪，把握好人物情绪中大起大落和大悲大喜的节奏，以保持角色的台词能够有声有色，富于变化，避免虎头蛇尾；我在人物形象塑造的过程当中需坚持一致性原则，这是指人物的角色心理需要和其形体动作保持一定的和谐性，这样能够保障话剧舞台表演整体节奏的连贯效果。

四、增强人物形象的个性化魅力

对于话剧舞台表演而言，每一个人物形象都是独一无二的，具备典型性的特征。孙家奶奶具有中国传统女人敬老爱幼、任劳任怨、家庭贤内助、嫁鸡随鸡等共性美德，但是，也有传统守旧、极端维护家庭利益的个性。我在塑造孙家奶奶形象的过程当中便在个性化诠释的方面着重加强。每一个人物的性格养成都是与其所处的时代背景、生活环境、成长环境、教育背景、个人习惯、人生经历、素质修养以及兴趣爱好等要素密不可分，因此我需要善于从这些个性特征出发，深刻挖掘每一个人物的个性色彩，由此摸索人物的思维逻辑和行为举止，建立极具感染性的人物基调。

这一人物形象极为丰满，既有中国传统女性的种种美德，同时也是被贫困生活和封建主义思想影响的底层人民的缩影。我在人物塑造的过程当中要通过自身的二次创作给予这个人物以更加鲜活的生命力。

总之，创造角色是话剧表演的最高任务，是展示话剧魅力的最佳方式，因此，在话剧表演过程中，演员应该深入了解话剧作品中的人物形象，根据话剧作品的具体内容，仔细揣摩话剧人物的性格特点和心理变化，不断提高自身的表演技巧，努力塑造出经典的话剧角色，以展示话剧的伟大魅力，促进话剧艺术的健康发展

作者简介：

闫小芬，陕西人民艺术剧院有限公司三级演员。

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