浅谈傅山作品的修复

 李炯（天津博物馆  天津市  300201）

摘 要：古旧书画的修复，多是由于年代久远或是保存不善，而出现了受潮变形、发霉、腐朽，或是虫、鼠啃咬，甚至是断裂，残损等问题，已经影响到古旧书画的观赏和保存，为了延长古旧书画的寿命儿必须对其进行保护修复。在经过清洗，揭裱，修补，全色，恢复装裱等步骤对残破书画保护修复后，使书画能够继续保存下去，让它能再次展现在诗人面前。

关键词：古旧书画修复；修补残破；补全颜色

古旧书画的修复，多是由于年代久远或是保存不善，而出现了受潮变形、发霉、腐朽，或是虫、鼠啃咬，甚至是断裂，残损等问题，已经影响到古旧书画的观赏和保存，为了延长古旧书画的寿命儿必须对其进行保护修复。

例如这幅《傅山 书法轴》（如图一），纸质画芯，由于保存不当，使得画芯老化破碎残缺，后来收藏者怕碎片丢失，在画芯背面用报纸粘联，更加重了画芯的酸化程度，使画芯变得更为脆弱。为了更好的让这幅作品保存下去，现在急需要对它实施抢救性保护修复。

傅山是明清之际道家思想家、书法家、医学家。初名鼎臣，字青竹，改字青主，又有真山、浊翁、石人等别名，汉族，山西太原人。傅山出身于书法世家，少年时便由钟繇小楷入门，后从颜真卿大楷出道，行书学“二王”草书追摹张旭、怀素。篆、隶学秦汉，而颇见意味，他在书法上成就最高的是行草书，尤其是他的连绵狂草，是中国书法史上         的一座高峰。有评价其线条之流美，气韵之生动，不减张芝;笔致奇逸狂放则可以比肩“二王”；连绵气贯、浩荡感激，已超越了张旭、怀素;用笔圆劲爽峻，为黄山谷、米南宫所不及。傅山草书荡逸神超，豪迈不羁，最为殊观。

此次修复的这幅《傅山 书法轴》是傅山中晚期的作品，他的保存是对傅山书法艺术价值及其历史价值的研究都具有重要意义。

一、书画现状分析

为了让这幅傅山的作品能够更好的保存下去，必须根究书画现状进行病害分析，然后做出严谨的修复方案才能有条不紊的进行后面的修复步骤。

从这幅书画的现状可以看出，由于保存不当，而造成裱工老化残损，画芯支离破碎，局部出现不同面积的缺失。甚至书法笔迹也村存在不同程度的残缺。画芯被重度污染，有些部位的变色情况比较严重。整体酸化老化，纸张强度减弱。整体书画处于濒危状态（见图一）。

二、傅山书法轴的修复要点和难点

根据这幅傅山书法轴的现状分析做出了具体的修复方案。修复过程中的重点步骤就是：拼接，清洗，揭裱，修补，全色接笔。

1.拼接

由于画面已经是支离破碎的状态，所以为了防止一些碎片在清洗时丢失，要先把这些碎片进行一个整体的拼接。碎片酸化后变得酥脆，轻压即碎，因此需要先将其喷潮。待其柔软后，像做拼图一样进行拼填。对于一些颜色相同且没有什么特征的碎片则需要耐心比对，根据每一个碎片上下左右的轮廓找到它原本的位置并固定。

2.清洗

对于画面污染严重的书画来说，清洗不是为了让其一尘不染，而是要修旧如旧，既要保持它的古旧气息还要尽量去除污渍，使画面颜色达到和谐统一的效果。

清洗画心时，要先裁去多余绫料，剔除蝇屎等固体污染物后将画芯展平潮润，用80℃以上的温开水淋洗，持排笔挤压画面，以排除污水。由于傅山书法轴画心残损严重，防止淋洗时把碎片冲开和能更彻底的进行清洗，可用白毛巾覆盖，再淋上开水，多闷一会儿再挤出污水，然后再将脏水用毛巾挤出吸干。对于污染严重的部分要反复清洗几次，直至

挤出水的颜色由浑黄变成清淡。

由于傅山书法轴画心已经老化，其纸质纤维已经很脆弱了，所以对于一些顽固污渍的清洗要适可而止。万不可为了追求完美而使用药物除污对其纸质纤维进行深度破坏。

3.揭裱

傅山书法轴在清洗后需要吸附老绢或化纤纸，以固定其位置，再翻身排平，从一角开始慢慢揭裱。                                     

古人云：“书画性命全关于揭。”可见揭裱是关乎书画修复成败的重要步骤。对于傅山书画轴的画芯破碎严重，原覆背也残破，薄厚不均。因此在揭裱时要注意覆背与命纸，命纸与画芯的区分，在揭，搓，摩的时候，不可揭的太苦，以免“揭晃”伤及画芯，画芯薄厚不均而使作品失神；也不可揭的太轻，留下的旧纸经过多次水洗，恐以后有脱浆的后患。所以揭裱要恰到好处，既要干净的揭掉命纸还要保证画芯的完整。

4.修补

揭完原命纸，用选好的补料宣纸重新托画芯。然后进行隐补。

修补画芯，补料的筛选是很重要的。此次选用了与画芯纸张薄厚相同，帘纹相似的宣纸作为补料。选配好补料之后根据画心的颜色染配托纸和补纸。染色标准是略浅与画芯，太浅会影响画面的是神采，给全色带来一定难度。如果颜色太重则会使画面变得沉闷，更不宜全色。因此确定颜色很重要，待画心清洗后，选取颜色最浅处将其揭起一角，晾干。晾干后的颜色就可作为染色的依据。

由于画芯残破严重，所以在正面进行刮口后背面采用整托出水局再隐补的方法进行修补（如图二）。大面积残破的地方用宣纸刮斜口进行隐补。断裂的地方则帖折条。

5.全色

全色之前先“打胶矾”，用明胶和胶矾调兑胶矾水，均匀刷在画芯背面，晾干，绷平。从而使着色不晕不花，便于全色。                       

图二

根据修旧如旧的原则，既要全出旧色还要有所区分。整体看，颜色和谐不突兀；局部看，颜色略浅一度。但是对于颜色对比加大的局部，应根究周边的颜色不同的色彩倾向进行调色的调整做到缓和过度（如图三）。

对于书画作品，尤其是书法作品，即使是同一个画家写的同一字，每次写作时心情不同，写出来的字也不同。因此对于有笔触缺失的，要尊重历史做有根据的接笔。在没有影           像依据的情况下，对于大的笔墨空白则宁可空着也不可臆造。                                                                                                                                                                                                

图三

一般全色时，都讲究用干笔补色，是为了更好控制颜色的干湿变化，并且颜色不晕，还可防止出现黑圈。但是对于大面积的全色，用干笔则不免费工费时，若是命纸不平或表面粗糙还容易“全花”。所以对于大面积的全色可用在画芯周围先用宣纸隔开点缝隙，再大笔或板刷进行大面积补色，待颜色补好干透，再用干笔修补边缘衔接处以做好颜色的过度。这样既节省了时间，又保证了大面积颜色的统一（如图四）。

图四

最后，还原装裱。让它已完整的形象再次展示在世人的面前（如图五）。

图五

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